「ベラは世界を見てみたいと思っています」とベラ・バクスターは映画の早い段階で言います。かわいそうなもの。エマ・ストーンが演じるベラは、外見は成人女性ですが、頭脳と傲慢さは幼い子供のようです。彼女はこれまでの人生を大自然の中で安全に過ごしてきたロンドンそこは、彼女の生みの親であるマッドサイエンティストのゴドウィン・バクスター博士のタウンハウスで、彼女は彼を「神」と呼んでいる（ウィレム・デフォー演じる）。彼女は長い間、彼の書斎の床で地図帳の束を使ってゲームをしており、そこで目を閉じてドロップする。ランダムな点にロケットのように人差し指を下ろします。その後、彼女の遊び相手は、彼女が「着陸」した場所がどこであるかを彼女に話さなければなりません。最終的には、彼女の好奇心は経験によって解消されるに違いありません。
ベラは、私たちがよくそうしているように、自分の思い通りに進み、ダンディな弁護士ダンカン・ウェダーボーン（マーク・ラファロ）とともに壮大で色狂的なツアーで逃亡します。ヨーロッパそして簡単に言うと、北部アフリカ。彼女が訪れるすべての都市――リスボン、冬パリ—ヒロインは、世界とそこで起こる良いことも悪いことについて何か新しいことを学び、変化していきます。
映画の文脈の中でこれらの場所について文字通りに語ることはまったく不可能であり、それぞれの場所が時を超えたまばゆいばかりの魔法の蒸留物として現れ、主に一連のサウンドステージ上に構築されているからである。ブダペスト。しかし、旅行という行為は美しく捉えられています。チームがベラの「旅行」をどのように実行したかを理解するために、私たちはジェームズ・プライスとショナ・ヒースに座って、世界をゼロから構築すること、そして彼らにとって旅行が何を意味するかについて話し合いました。
の空かわいそうなものベラ（エマ・ストーン）が乗る蒸気船で見られたものと同じように、インクと雲のタンクから発射され、上空に重ねて置かれました。
サーチライト写真提供この映画の売り込みは何でしたか？現実世界のどの程度を扱うことを期待していましたか?
ショナ・ヒース:構築に取り掛かる前に、やるべき設計作業がたくさんありました。ヨルゴス（監督のランティモス）は、すべてが構築されることに非常に熱心だったので、当初は実際の場所をできるだけ少なくしたいと考えていました。私たちが最終的に使用したものは巨大でしたかわいそうなもの変身して、認識されなかったことを祈ります。たとえば、教会[ロンドン、ベラが結婚する]は、完全な、一種のMCエッシャーの白黒で分厚いブルータリストのアプローチを与えられました。それは地元の場所でしたブダペスト。おそらく映画全体のうち実際の場所が登場するのはわずか 5 パーセント、つまり 2 つの医学校、教会、森、そして（アルフィー・ブレッシントン卿の）室内です。彼の家自体は実際にはミニチュアでした。
ジェームス・プライス:ヨルゴスは本当に 1930 年代のスタジオ写真を、あたかも今日のテクノロジーで作られたかのように作りたかったので、現実のものならどこでもセットのように見せるという思い上がりがありました。
シ：手描きであれ、巨大な LED スクリーンであれ、空をそこに配置する必要がありました。インクタンクとクラウドタンクを撮影して空も作成しました。それは決してあなたが思っていることではありません。
日：「この世界では、空を当たり前のものだと思うことはできない」と私たちは言います。
旅行について抽象的に話す前に、まず尋ねなければなりません。一体どこでこの映画を作ったのですか?
日：私たちはハンガリーのブダペストに拠点を置いていました。アルフィーの家は大学付属の【メトロポリタン・アービン・ザボー図書館】だった。この森はブダペスト中心部から車で 20 分のところにありました。この教会は実際には郊外の教会の地下にある地下室でした。
ロンドンの医科大学は、国会議事堂からそれほど遠くない市内中心部の古いテレビ局の建物の中にありました。そして、リスボンのレストランの敷地の 1 つは、孤児のための古い保護施設だったので、それを認識できないようにしました。窓を交換し、壁に石膏の魚を貼り付け、ステージを作りました。
私たちがブダペストを楽しんだ理由は、実際の撮影ではなく別の理由でした。半年住むには最高の場所でした。お風呂も食べ物も、素晴らしい街でした。私はから2分のところに住んでいましたブダペスト ジャズ クラブ。私の家族は夏を一緒に過ごし、マーガレット島で毎日遊んでいた。私がそこにいたときは、素晴らしいものがあるので参加していました。スイミングプール。夜はグヤーシュを少し食べて、ジャズクラブへ向かいました。
シ：ずっとそこにいなかったので、ちゃんと街に出ていました。私が本当に不思議に思ったのは、私たちがその建築スタイルを探していたときでした。かわいそうなものリスボンでもロンドンでも、私たちは前衛的な建築家に目を向けました。そして、不思議なことに、ブダペストは、私たちがそこに着く前に行った調査と設計作業のすべてと偶然にも一致しました。私は歩き続けて、韻も理由もない魚の鱗やデザインの選択を目にしました。インスピレーションを求めてそこに来るべきだと感じました。感覚はとても似ています。
日：初めてブダペストに着いたとき、ホテルに行ったとき、四季、ロビーを見上げるとライトが吊るされていて、「くそー、何ヶ月もリファレンスボードにまさにそのライトを設置してきましたが、そこにあります。」と思いました。ブダペストの建築にはユーモアがたくさんあり、その意味ではとてもユーモラスな街です。
シ：それはそれを説明する良い方法です。それほど深刻なものではありません。色や質感、装飾や装飾、写真を撮ったフクロウのことを覚えていますか?そして、リスボンのレストランに置くための巨大バージョンを作りました。
ベラのグランドツアーの最初の目的地であるリスボンは、はじけるレモンのような見た目で、世界への目覚めにふさわしい明るい黄色が飛び出す。
サーチライト写真提供ベラが初めて外の世界に足を踏み入れたとき、リスボンに行ったとき、そしてこの色の爆発があったとき、どんな感じにしたいと思いましたか?
シ：それはシステムと色にほとんど衝撃を与えました。映画の最初の部分が白黒で撮影されるとは知らなかったので、このようなことが起こるとは知りませんでした。いくつかあることは知っていましたが、いつ、なぜ、どこで撮影されるかは分かりませんでした。しかし、この色は、ベラが周囲のすべての人々、生活、文化に対して突然目と心を開いたように感じることを意図していました。それは彼女を興奮させた。みたいな感じでしたオズの魔法使い黄色いレンガの道、まさにリスボンの蒸留版。非常に大きなセットではありましたが、比較的小さな場所で都市全体の感覚を把握する必要があったため、リスボンの多くの要素とテクスチャをつなぎ合わせて切り刻み、凝縮したエリアに配置しました。
日：初めてどこかに行くと、いつもあなたは鋭い感覚を持っていることに気づきます。いつもと違う本当に小さな細部に気づき、驚くほど目に留まるのです。私たちは、皆さんが実際に気づくであろう事柄を抽出しようとして、ある意味不思議に思っていました。たとえばブダペストでは、生涯そこに住んでいる人々は、建築物が常に周囲にあるため、その建築物の奇抜さにおそらく気付かないでしょう。私たちはロンドンをデザインしながらコンセプトを練っていたので、ロンドンに対する見方が変わり、より多くのことを調べるようになりました。私は皆さんに、自分が住んでいる場所をもっと調べてみることをお勧めします。そうすれば、気づき始めるでしょう。
ロンドンについて何を表現したかったのですか?
シ：ゴシック様式でもビクトリア様式でもない、別のロンドンを望んでいたのだと思います。私たちは奇妙な要素をたくさん取り入れました。私は道路上の溶けた舗装路、それが滴り落ちて溶けているように見える様子にいつも魅了されてきました。石畳の道はありませんでした。現在、かわいそうなもの時間は決して決まっていなかったので、注目すべき歴史のさまざまな部分を選びました。ロンドンの街路にはクモのような控え壁もいくつかありました。ロンドンの周りを見回すと、いたるところに錆びが見られます。ロンドンは楽しかったです。
日：ロンドンのプラタナスは何年もごとに伐採され、切り落とされた大きなこぶ状の切り株があることも付け加えておきます。私たちはロンドンで生まれも育ちもしていませんが、現在ロンドンに住んでいます。そのため、ロンドンについてはあまりロマンチックではありません。ロンドンは当分の間私たちが一部である生活の場所であり、ジョージ王朝とモダニズムの時代を捉えたかったのです。私たちはこの街で気に入ったものを撮りました。
舞台上に構築された映画のリスボンは、生まれて初めて一人で外に出たベラが迷子になる迷路の役割も果たしている。
西島篤史/提供：サーチライト・ピクチャーズリスボンをどのように表現したいと思いましたか？
シ：リスボンの主な目的と問題は、ベラが市内で迷子になったことだった。ヨルゴスは私たちにルートを指図してほしくなかった。彼はルートの選択を望んでいた。そこで私たちは、さまざまな方法で迷子になれる小さな迷路を作った。階段を上がったり、路地に入ったり、自分がどこにいるのか全く分からなかった。私自身がデザインしました！リスボンの路面電車は地面に設置できないことがすぐにわかり、空中に設置しました。満たさなければならないことが分かれば、それは一種の自動設計です。
日：これらのことによって、問題が解決になることがよくあります。実際に女性の方にインタビューしていただきましたブラジル映画が初めて上映された朝、ヴェネツィア。彼女はリスボンには何度も行っており、この街にとても馴染みがあり、「あなたがリスボンをこんなにも身近に感じてくれたなんて信じられない。この街のことをよく知っているんですね。」と言いました。私たちは二人ともそこに行ったことがありますが、20年ほどは行っていません。彼女は、私たちがこの種の神話的なリスボンを釘付けにしたと思っていました。
各都市に必要なストーリーを伝えるために、神話をどのように利用しましたか?
シ：この世界がベラに開かれているというファンタジーの感覚を[私たちが作りたかったのです]。映画の中で、彼女が新しい場所に行くたびに、それを知らせるイラストのタイトルカードがあることに気づくでしょう。そして、ベラがリスボンに行くとき、ベラは魚に乗っているように描かれています。これは、魚が自由を象徴するものにしたかったからです。ロンドンでは、彼女の寝室の天井が石膏の魚で飾られていました。私たちは彼女が魚の夢を見ながら眠りにつくだろうと想像していましたが、最終的に彼女は魚に乗ってリスボンに行きました。でカキベラとダンカンが訪れるバーには、これらの美しい乳白色のすべてを反映することを目的とした巨大なカキの殻もありました魚そしてこのすべての可能性。
リスボンの空間のデザインは、ロンドンに新しく誕生する美しいホテルのいくつかにぴったりとマッチするでしょう。ロビーのデザインに月光を取り入れようと考えたことはありますか?現実に存在してほしいです。
シ：今にして思えば、それらのもの、特にあの逆さまの形をした牡蠣を救うことができなかったのは非常に残念だ。
日：タコのシャンデリアがあり、それは信じられないほどでした。
自分のために密輸しようとしないのですか？
シ：最後に誰かが「何も取らない？」と言ったのを覚えています。そして私はそれを見るのにとてもうんざりし、「神様、だめだ」と思っていました。バクスターのダイニングルームにある、座ると小さな人形のように見える大きなダイニングチェアを買わなかったことを後悔していますが。
一方、パリは白とグレーでボヘミアンです。
ヨルゴス・ランティモス/提供: サーチライトの写真アレクサンドリアとパリはどうですか？
日：でエジプト, ベラは世界が平等ではないことに気づきました。パリ滞在中に社会主義に傾倒し、社会について考え始める。私たちはパリに地に足の着いた雰囲気を与えたかったのです。リスボンほど明るく酸っぱくなく、もっとボヘミアンです。パリはとても広いので、都市の中にある村のような雰囲気を出したかったのです。彼女は医療の世界への道を模索していたので、雪の中の真っ赤な木々を使って色のアイデアを考えてみました。パリ中心部での雪合戦の素晴らしい写真が撮れました。
リスボンのホテルやレストラン、汽船に関する重要なホスピタリティに関する参考資料はありましたか?船ベラとダンカンは航海しますか？
シ：私たちが見ていたのはキュー ガーデンズ、 実は。私たちはクルーズ船をこの巨大な動くキューガーデンにしたいと考えていました。ヴィクトリア朝の人々は華やかさとばかばかしいものが大好きで、ダンカンが本格的にベラを監禁し始めたのはその時だった。私たちは、船が彼女にとっての檻であり、キューガーデンのガラス張りの家の構造であるというこのアイデアが気に入りました。私たちは船では決して機能しないようなばかげたアイデアをたくさん取り入れました。床にはヤギを攻撃するトラの巨大な大理石のデザインがありました。手すりも漁網に掛かったモンスターを表現するようにデザインされていました。
この蒸気船はキュナード客船ではなく、豪華な水面に浮かぶガラスの檻であるキュー ガーデンをベースにしています。
ヨルゴス・ランティモス/提供: サーチライトの写真皆さんが初めて世界に出て、カラーで世界を見たときのことを教えてください。どこにいましたか?
日：家族が行ったとき、こう言いました。フロリダ。私は11歳で、私たちはそこに行きましたディズニーワールドそしてその後何年もアニメーターになりたいと思っていました。それは 80 年代後半のことでした。イギリスの片田舎からアメリカへ行くという、とても有益な旅でした。
シ：私の場合はかなり遅く、実際にはおそらく20代後半でした。に仕事に行ってきましたラジャスタン州写真家と一緒にあらゆる種類のインスタレーションを行ったのですが、その色と歯の笑顔に感動しました。こんなにたくさんの笑顔を見たことがありません。それが問題だったインド混雑した通りや交通渋滞を見渡すと、人々はただ微笑んでいるだけでした。
