ボッテガ・ヴェネタのクリエイティブ ディレクターは東京のホテル オークラをどのように救ったのか

ホテルオークラ東京に足を踏み入れると、1960 年代の日本にテレポートしたような気分になります。レトロなロビー、木製パネルの弁当箱、六角形の吊り提灯、梅の花を模した漆のテーブルの周りに並べられた椅子があります。外観は、模様のタイルで装飾されています。私の友人（ナマコ）。ジェームズ・ボンドが飲み物をノックバックした昔ながらのバー人生は二度だけ。イタリアのファッション ハウス、ボッテガ ヴェネタのクリエイティブ ディレクターであるトーマス マイヤー (建築家の息子) にとって、それは一目惚れでした。

「初めて日本を訪れたのは1980年代半ばで、オークラに宿泊しました」と彼は振り返る。 「ロビーの美しさ、着物を着たスタッフ、おもてなし、そして細部にまで魅了されました。このオークラは私の日本のモダニズムへの興味の始まりでした。」

そのため、建築家谷口吉郎が設計し、日本の戦後復興の有力な象徴であるホテルが2020年のオリンピックに向けて再開発されると昨年報じられたとき、マイヤー氏は手遅れになる前に巡礼をしなければならないと悟った。彼はオークラで数日間過ごし、天井に 20,000 個のアコヤ貝が飾られた日生劇場、国立代々木競技場、丹下健三の 1964 年建築の香川県立体育館など、他のいくつかのモダンクラシックも訪れました。これらと同様に、この都市のミッドセンチュリーの傑作の多くは取り壊し、地震被害、または修復の危険にさらされており、マイヤー氏はそれらが当然の保護を受けることを望んでいます。 「京都などの寺院や城は国宝として認められており、日本人はその保存に細心の注意を払ってきました」と彼は言う。 「しかし、戦後に建てられたものは当たり前のことだと思われています。」現在、ボッテガ・ヴェネタは、日本の近代建築を救うことへの意識を高め、日本の宝物のすべてが戦前のものではないことを日本人に納得させるために、マイヤー氏が主導するキャンペーンを開始した。 「重要なのは、それらを前進させる際に存在する可能性についてです」と彼は言います。