でまったくの未知、歴史が重要です。そのため、場所も変わります。新しい映画は、ボブ・ディランの初期のキャリアを、彼の到着からグリニッジ ヴィレッジ1961 年のフォーク ミュージック シーンから 1965 年のニューポート フォーク フェスティバルでのショーまで。彼が初めて電気楽器を使ったこのパフォーマンスは、当時彼があまり知られていなかったもので、聴衆の最も厳格なフォークファンからブーイングを受け、時代の終わりを象徴するものとなった。ニューポート フォークではすでに電気楽器がいたるところに存在していたことは気にしないでください。ボブは参加すべきではありません。
などの有名なスポットがありながらも、ニューヨーク市そしてニューポートを背景にしているのですが、彼らがほぼ全体をニュージャージーで撮影したと信じられますか?のような特定の象徴的なファサードを除いて、チェルシー ホテルロケで撮影されたが、ジャージーシティやパターソンのような都市は、現在のヴィレッジよりもディランの時代のニューヨークにはるかに似ていることがプロダクションで判明した（「歩道で食事ができるよ」とプロダクションデザイナーのフランソワ・アドゥリーは言う）一方、ケープ・メイは意地悪なニューポートを形成する。ここに、アドレイ、ジェームズ・マンゴールド監督、モニカ・バルバロ（ジョーン・バエズ役）が座って、コンデナスト トラベラー非常に多くの人が追い求め続けている1960年代のヴィレッジのつかの間のボヘミアンなエネルギーを捉えることについて、そしてその感覚を呼び起こす場所がまだ残っているのかどうかについて話します。
ボブ・ディラン役のティモシー・シャラメとジョーン・バエズ役のモニカ・バルバロは、実生活のペアがよく行っていたように、ステージを共有します。
マコール・ポーレー/サーチライト・ピクチャーズ1961 年にボブ ディランが現れたグリニッジ ヴィレッジをどのように特徴づけますか?どうやって再現したんですか？
ジェームズ・マンゴールド:私は 61 歳なので、1963 年後半に市内で生まれました。当時のダウンタウンとその都市については、私が覚えている感覚的な記憶があります。当時は、そこに住むのは安かったのです。チャイナタウンやリトル イタリーがあり、ローワー イースト サイドにはヘブライ人の深い存在感がありましたが、当時はアーティストやアーティストもいたのです。音楽家やトラック運転手、漬物工場の前に樽があり、キュウリが塩水に漬けられ、酢の匂いが漂い、荷車で売り手を殴る。私たちはその匂いを嗅ぐためにできる限りのことをしましたし、また、[撮影中]常に路上にゴミを捨てていました。なぜなら、私が子供の頃からどこにでも存在する、都市部のタンブルウィードという吹き出す包装紙を覚えているからです。労働者階級の人々や従来のビジネスに加えて、芸術的な群衆、つまりクラブに合わせたビジネスがありましたが、これは私たちが今クラブを認識している方法ではありません。音楽を念頭に置いて設計されていません。ガスライトは、地下室のようなものを小さなクラブに変えたものでした。 Gerde's Folk Cityはもともとイタリア料理レストランでした。偉大な新人アーティストを紹介するこれらの歴史的なコンサートはすべて、現代のニューヨークには実際には存在しないユニークな空間や通りで開催されました。
フランソワ・オドゥイ:私はそれを、通りを歩いていてジャック・ケルアックやアレン・ギンズバーグ、あるいはエドワード・ホッパーにばったり会える、創造性が湧き出る文化的なシャーレのようなものだと想像しています。狭い敷地内にたくさんのアーティストがいて、家賃が安かったので彼らはそこにいました。ファサードを正確に再現するのではなく、ジャズ クラブ、コーヒー ショップ、ワイン バー、レストランのこのテクニカラーの世界の感覚と精神を捉えたかったのです。そして私たちはそうしました。私たちはジャージー シティの 1 ブロック半を占領し、360 度の世界を再現しました。私たちは魚のやかん（現在も村に存在します）とガス灯のカフェ・フィガロを再現しました。店舗全体を民俗全般のメッカに変えたフォークライフ センターもありました。ボブがそこに到着すると、そこが最初に行きます。それは彼が行く巡礼です。
ＪＭ：ニューヨークのすべての場所を撮影することは決して考えられませんでした。なぜなら、[それ以来建設されたもの]を消去することにすべての時間を費やすことになるからです。私はスティーブン・スピルバーグの本の実際のページを抜粋しました—彼は撮影しましたウエストサイド物語ニュージャージー州のパターソンとジャージーシティにあります。私たちのスタッフやロケ担当者の多くは友人であり、過去 50 年間再開発されておらず、まだ骨が残っているニュージャージー州の近隣地域を使用するという同様の戦略を追求しました。やるべきことはたくさんありましたが、新しい建設すべてに抵抗する必要はありませんでした。そして、単純なレベルで言えば、ニューヨークのどのブロックでも、特にビレッジでは、おそらく数軒のミシュランレストランやその他の施設が、1週間閉店することに興味がなく、そこで見せることができるでしょう。ジャージーシティはマクドゥーガルストリートで、私たちがマンハッタンのミッドタウンにいたときは実際にはパターソンにいました。それから、私たちは裁判所とチェルシーホテルの外観のために何度かニューヨークを訪れました。ジャージー シティとホーボーケンには、タウンハウス、小さなレストラン、コーヒー ショップ、街角のベーカリーなど、改築に適したビレッジ風の地区が数多くあります。パターソンには、この美しいアールデコ建築のセクションがあります。
映画で描かれているように、ディランはホテル チェルシーの前の通りを横断します。
サーチライトの写真ホテル チェルシーの当時と現在の様子を絵に描いてもらえますか?
モニカ・バルバロ:パティ・スミスの本を読んだジャストキッズそれで私はチェルシー・ホテルについては知っていましたが、それは後の時代とボブとジョーンの後遺症を描いていました。私はニューヨーク大学に通っていたので、まったく無関心ではありますが、この地域のことはよく知っています。しかし、フランソワがこの時代をどのように捉えたかについては、いくら調べても理解できないため、このセットに参加できたのは贈り物でした。私の最初の夜の撮影は、チェルシー ホテルのバルコニーで、私たちの乗組員と、列に駐車されているこれらすべての時代特有の車を見下ろしながら行われました。ネオンサインのいくつかの文字は意図的に点灯していませんでした。現在は改装されて豪華になり、以前とはまったく異なる世界になっています。しかし、彼らは私がタイムマシンに乗っているように感じられるような方法で外装に取り組んでいました。そして、誰かがやって来て、その時代の新聞の束と砕けたビール缶を地面に投げ捨てます。この映画はとても美しいものになるだろうと思っていました。
ＪＭ：安いホテルと言うか分かりませんが、決して高いホテルではありませんでした。ここは多くのロックンロールの歴史があり、死者も出た場所であり、ロック、フォーク、文学の英雄の場所でした。そこにはアーティストたちが集まっていました。私の古い指導者（監督兼脚本家）ミロシュ・フォアマンは、チェコスロバキアから米国に初めて来たとき、しばらくそこに住んでいたと思います。私たちはそれを工場のようなものにしたくはなく、その退屈な活気を捉えたかったのです。このじめじめした素晴らしい立地にあるホテルは、そこに滞在するすべての人に視点を提供してくれました。
FA:ここは非常に象徴的な施設であり、ビレッジと同様に、長期賃貸契約を結んでいる人々でいっぱいの安価なホテルだったため、クリエイティブな人々を惹きつけていました。ジョーン・バエズにはもっと派手な場所に行く余裕がありましたが、インスピレーションのためにそこに行くことを選びました。これらの人々は、文章を書くための創造的な空間にいる必要があり、自分の周りで起こっている何かを利用する必要がありました。ホテルチェルシーはそれが起こり得る、時代の移り変わりを感じる場所でした。現場に行って外観を撮影できるのはとてもエキサイティングでした。私たちはホテルと非常に緊密に協力しました。ホテルはカフェを閉店して宿泊客を移動させることを望まなかったので、私たちは手術を受けなければなりませんでした。彼らはチェルシーをかつての栄光に戻すという素晴らしい仕事をしてくれたので、正面玄関の横にある重さ500ポンドの巨大な鉢以外には、それほど新しいものは何もありません。ポットを放置しなければならなかったのですが、映画では実際には見えません。
ホテルが修復されたとき、ディランのドアやウォーホルのドアなど、元のドアをすべて引きはがしてオークションで売りました。私たちは古いインテリアをサウンドステージで撮影し、部屋と廊下を作りました。特にホテルとエレベーターは悪臭を放っていたでしょう。私たちは嗅覚を使って仕事をしているわけではありませんが、それを視覚的に伝えたかったのです。ジョアンの部屋は、彼女が長期賃貸契約をしているように見せる必要があり、私たちは彼女にピンクのサテンのベッドカバーを与えました。
ニューポートに行く前に、他に言及したい場所はありますか?
ＪＭ：実生活では、ピート・シーガーの小屋はニューヨーク州ビーコンにありました。彼がほとんどタダで土地を見つけ、妻のトシにハドソン川の見える小屋を建てて彼女のために建てると話したのは有名な話だ。そこはただの森だったので、彼らはスペースを空けた。彼らは最初、映画で見るものの半分の大きさの配管のない古典的な丸太小屋を建てましたが、子供が生まれたときに拡張し、それが私たちが彼らに会ったときです。ご存知かもしれませんが、映画の上映時間をはるかに過ぎて、ピートは最終的にハドソン川の清掃を率先して行うことでハドソン川を救うことになりました。それは彼にとって第二のキャリアであり、彼の人生の最後の 25 年間はニューヨークの大水路の救出に費やされました。
ディランはオンオフのガールフレンド、シルヴィ（エル・ファニング）をバイクの後ろに乗せてニューポート・フォーク・フェスティバルに連れて行く。
サーチライトの写真今も開催されているニューポート・フォーク・フェスティバルに行きましょう。どこで撮影しましたか?また、どのような特徴を捉えたかったのですか?
ＪＭ：映画用にニューポートを作成したとき、ケープ メイで外観を撮影しました。ケープ メイは、水辺に世紀末の木造建築があり、美しく整備された町です。ロードアイランド州ニューポートにとっては非常に良い試合だった。私たちはセントラルジャージーの野原にグランドスタンドを一から建設しました。
FA:ケープメイなんて初めて聞きました、そんなポストカードです。ニュージャージー州の他の場所ではないようです。実際、橋を渡ると地元の人たちは、ここは半島のようなところにあるため、微気候に入ると言います。州の他の地域よりも常に天気が良いのです。島の雰囲気があり、多くのものが保存されています。膨大な量の木材を使用したクイーン アン建築やビクトリア朝建築、美しく保存されたホテルや週末住宅がいくつかあります。見つけましたザ バイキング モーテル［ディランやバエズらがフェスティバルで街に滞在する際に滞在する場所］メインストリートの端にあり、屋上からは街を一望でき、遠くには大西洋が輝いている。通りの向かい側にありました国会議事堂、これは最初の夏のホワイトハウスであり、これまでの歴史がすべてあり、数人の大統領の夏のホワイトハウスであり、現在は素晴らしいホテルとなっています。
MB:私は行ったことはありませんが、今では間違いなく私のやりたいことリストに載っています。 （ジョーンが映画で出演する）モントレー・フェスティバルにも行ったことはありませんが、霧や環境については知っています。私は湾の出身で、そこはジョーンが晩年に自分自身を見つけた場所、特にカーメルです。ストライキ中、私は霧が濃く、寒い典型的な湾の日にそこを車で通り、座って新鮮な空気を吸いました。
