カール・ラガーフェルドとシャネル・メティエダールを訪問

今年のシャネル メティエダール（伝統的なファッションスケジュールを外して開催される、カール ラガーフェルドによる毎年恒例の移動ランウェイ ショー）がザルツブルクのレオポルドスクロン城で開催されたことも同様に適切であり、驚くべきことのように思えます。 18 世紀のロココ様式の宮殿は、過去 3 世紀にわたってバイエルン王ルートヴィヒ 1 世の治世とナチスから逃亡する前のマックス ラインハルト監督の本拠地として使用されており、中ヨーロッパそのものの物語を伝えています。アルプスのレーダーホーゼン、羽毛、ツイード、レース、ローデングリーンのろうそくの明かりの行列の間、石膏フィリグリーと手刺繍、ファンタジーと現実、歴史と夢の状態を区別するのが難しい場合がありました。そしてそれがまさに重要なのです。幻想的なブルーシフォンのルックがおとぎ話のようなスウィートに近づいたとき、次のルック、超ショートのレーダーホーゼンとサイハイのレースアップ スエード ブーツのアンサンブルは、私たちがこのデザイナーに期待する 21 世紀の転覆を適切に表現しました。過去や場所（この場合は彼自身の起源）から、それを捨てるのと同じくらい簡単に借用します。ダラス、イスタンブールからエディンバラ、ボンベイまで、究極の世界市民であり、放浪コレクションの先駆者でもあるラガーフェルドは、次にどこへ行くのか、私たちに推測させ続けます。

ザルツブルクの壮麗な宮殿に座りながら、ハンブルク生まれのデザイナーにとって、これはある種の帰郷だったのだろうかと思った。オーストリア＝ハンガリー帝国の皇后シシ役で主演した白いレースのドレープをまとったカーラ・デルヴィーニュから始まる、ラガーフェルドのコレクションのすべて。 、彼が北欧のルーツであるエーデルワイスの花飾りに敬意を表していることを示唆しました。レーダーホーゼンの奇抜な解釈（ここではレザーショートパンツと組み合わせています）。花の刺繍が施されたホースをツイードジャケットと一緒に着用。赤い縞模様の軍用パンツとレースの襟。

しかし、私が特にザルツブルクの重要性について尋ねると、ラガーフェルドは文字通りのつながりをすぐに否定した。 「オートクチュールは常にパリにあり、プレタポルテには巨大なセットがありますが、メティエダールはセミクチュールです。抽象的に表現しようとしていますが。ただの『グレートヒェン』にはしたくなかったのです」と、ドイツ騎士団の風刺画にならないよう注意したモデルたちについて語った。

むしろ、ショーの主役はザルツブルクそのものというよりも、職人技の芸術だった。展示されていたレース、編み込み、刺繍、精巧な羽細工は、シャネルのファッション部門社長、ブルーノ・パブロフスキーが言うところの「好循環」を証明していた。ラガーフェルドの夢は現実となり、毛皮、羽毛、刺繍のディテールを一つ一つ職人が手作業で仕上げていく一方で、彼のコレクションは、特に 21 世紀における人間の手の仕事の重要性を具体化しています。

これはある意味、ラガーフェルドを世界中の職人の中のメディチ家であると同時に、世界的なカメレオンにしているのです。過去 10 年にわたり、地理的に多様な彼のメティエダール コレクションは、パリと自信に満ちた洗練された世界の女性が彼の真北であり続けているにもかかわらず、最もありそうもない文化を吸収し再考する稀有な能力を実証してきました。シャネル チームはモデルやサポート スタッフのキャラバンサライをさまざまな国に連れて行きますが、そのルーツは市郊外のパンタンにある大きくて軽いガラス張りの建物にあり、ルサージュ スタジオの刺繍職人とルマリエ アトリエのプルミエが働いています。帽子や靴のメーカーと協力して、本物であると同時に空想的なコレクションを作成します。

ラガーフェルドがカバーしてきた分野を考えてみましょう。昨年のダラスのショーでは、西部開拓時代のプリズムを通してデニムにオートクチュールの加工が施されました。 2013 年のエディンバラのショーは、氷のような冬の夜、燃えるろうそくや輝く火鉢で照らされた歴史ある城の石造りの遺跡の前で開催され、視聴者を古代文化に真っ直ぐに引き込みました。そこでは、バグパイプを吹きながら泣き叫ぶスコットランドのハイランド人の一団が、ふわふわのモヘアの真っ赤なチェック柄や、シャネルが所有するスコットランドのカシミア ブランド、バリーが作ったニットの完璧な背景となっていた。私はこれらのプレゼンテーションの多くを、2008 年モスクワの歴史的なショーで見てきました。ココシュニク豪華なレッドカーペットが敷かれた階段に頭飾りと白い毛皮が映え、2011年のイスタンブールの強烈な豪華さへ。

もちろん、ラガーフェルドの偉大な才能の 1 つは、その年のメティエダール ショーのインスピレーションとなった遠い地域でガブリエル シャネル自身への言及を見つけることです。ザルツブルクもまさにそうでした。 1922 年にフランスの芸術家ジャン コクトーに宛てた手紙の中で、シャネルはオーストリアのチロル アルプスへの夏の旅行について言及しました。という時代でした流行マックス・ラインハルト、作曲家リヒャルト・シュトラウス、台本作家フーゴー・フォン・ホフマンスタールによって設立されたザルツブルク音楽祭の喜びをすでに称賛していた。ラガーフェルド氏によると、この有名なシャネルのジャケットは、マドモアゼル シャネルがザルツブルクとチロル地方を訪れた際に宿泊したとされるホテルのエレベーターボーイの制服からインスピレーションを得たものだという。

ココってあったっけ本当にそこには？たぶんそうではありません。しかし、彼女がフーベルト・フォン・パンツという名前のオーストリアの貴族と関係を始めたという事実は、ラガーフェルドに、エレベーターボーイの制服を夢見ている夢中になっているココを想像する許可を与えました。そして、彼らが言うように、残りは歴史です。